BLASTin

Achtsam Moorden / Achtsam Morden <br> Komödie von Karsten Dusse<br> Bühnenfassung von Bernd Schmidt<br> Niederdeutsch von Christian Richard Bauer<br><br> Björn Diemel ist Anwalt und sein wichtigster Mandant Dragan Sergowicz ist Großkrimineller mit weitreichenden Geschäftsinteressen. Entsprechend groß sind die Anforderungen für Björn. Um seine Ehe zu retten, lässt er sich zum Besuch eines Achtsamkeitsseminars überreden. Als er die Betreuung seiner Tochter mit der Fluchthilfe für seinen Mandanten verbinden muss, wird Dragan Opfer des Interessenskonfliktes. Björn muss seinen Tod verschweigen und zugleich die Leiche entsorgen. Unversehens steht der Anwalt im Zentrum eines Bandenkriegs, der ihn in immer waghalsigere Situationen geraten lässt. Selbst der Kindergarten seiner Tochter gerät ins Visier der konkurrierenden Mafiabanden. Doch bei aller Dramatik gilt es stets, die Regeln der Achtsamkeit einzuhalten. <br><br> Karsten Dusses Romane um den Anwalt Björn Diemel haben Kultcharakter und längst auch den Weg ins Theater gefunden. Mit ihren skurrilen Figuren und ihrem makabren Humor eignen sie sich hervorragend für Krimikomödien, die mit allen Versatzstücken des Genres lustvoll spielen. In niederdeutscher Sprache gewinnen sie noch einmal ganz eigenen Charakter.

Wohnen | Wahnen<br> Ein theatrales Rechercheprojekt zu den vier Wänden der Oldenburger:innen<br> Kooperation zwischen Theatervermittlung und Niederdeutschem Schauspiel<br> In hoch- und niederdeutscher Sprache<br><br> Mietwohnung? Eigentum? WG oder Wohnprojekt? Draußen? Wo und wie wohnst du und was hat zu deiner Wohnsituation geführt? Fühlst du dich wohl in deinen vier Wänden oder sind sie ein Kompromiss? Und wie sieht dein absoluter Traum vom Wohnen aus? <br><br> Ein Dach über dem Kopf gehört zu den existenziellen Grundbedürfnissen der Menschen: Wir brauchen einen geschützten, warmen Raum, den wir im besten Fall ein »Zuhause« nennen. Für unser Wohlbefinden ist ein Ort vonnöten, an dem wir ganz wir selbst sein und uns erholen können. Sorgenfreies Wohnen ist in Deutschland allerdings längst keine Selbstverständlichkeit mehr, auch nicht in Oldenburg. Steigende Mieten, Wohnungsknappheit, einschränkende Bedingungen in Mietwohnungen, explodierende Immobilien- und Grundstückspreise sowie die Verdrängung einkommensschwacher Schichten prägen den Wohnungsmarkt. Was bedeutet das für das gesellschaftliche Zusammenleben in der Stadt? Und wie werden wir als Stadtgesellschaft dem Thema vor allem sozial gerecht? <br><br> Wir wollen zusammen herausfinden, wie es eigentlich mit dem »Wohnbefinden« in Oldenburg aussieht: Wem steht die Tür zum Wohnungsmarkt offen, wem bleibt sie verschlossen? Und wie könnte sich das Wohnen in unserer Stadt weiterentwickeln? <br> Lasst uns Fragen stellen, Utopien spinnen und uns vorstellen, wie wir in Oldenburg zusammenleben wollen.

Wohnen | Wahnen<br> Ein theatrales Rechercheprojekt zu den vier Wänden der Oldenburger:innen<br> Kooperation zwischen Theatervermittlung und Niederdeutschem Schauspiel<br> In hoch- und niederdeutscher Sprache<br><br> Mietwohnung? Eigentum? WG oder Wohnprojekt? Draußen? Wo und wie wohnst du und was hat zu deiner Wohnsituation geführt? Fühlst du dich wohl in deinen vier Wänden oder sind sie ein Kompromiss? Und wie sieht dein absoluter Traum vom Wohnen aus? <br><br> Ein Dach über dem Kopf gehört zu den existenziellen Grundbedürfnissen der Menschen: Wir brauchen einen geschützten, warmen Raum, den wir im besten Fall ein »Zuhause« nennen. Für unser Wohlbefinden ist ein Ort vonnöten, an dem wir ganz wir selbst sein und uns erholen können. Sorgenfreies Wohnen ist in Deutschland allerdings längst keine Selbstverständlichkeit mehr, auch nicht in Oldenburg. Steigende Mieten, Wohnungsknappheit, einschränkende Bedingungen in Mietwohnungen, explodierende Immobilien- und Grundstückspreise sowie die Verdrängung einkommensschwacher Schichten prägen den Wohnungsmarkt. Was bedeutet das für das gesellschaftliche Zusammenleben in der Stadt? Und wie werden wir als Stadtgesellschaft dem Thema vor allem sozial gerecht? <br><br> Wir wollen zusammen herausfinden, wie es eigentlich mit dem »Wohnbefinden« in Oldenburg aussieht: Wem steht die Tür zum Wohnungsmarkt offen, wem bleibt sie verschlossen? Und wie könnte sich das Wohnen in unserer Stadt weiterentwickeln? <br> Lasst uns Fragen stellen, Utopien spinnen und uns vorstellen, wie wir in Oldenburg zusammenleben wollen.

Wohnen | Wahnen<br> Ein theatrales Rechercheprojekt zu den vier Wänden der Oldenburger:innen<br> Kooperation zwischen Theatervermittlung und Niederdeutschem Schauspiel<br> In hoch- und niederdeutscher Sprache<br><br> Mietwohnung? Eigentum? WG oder Wohnprojekt? Draußen? Wo und wie wohnst du und was hat zu deiner Wohnsituation geführt? Fühlst du dich wohl in deinen vier Wänden oder sind sie ein Kompromiss? Und wie sieht dein absoluter Traum vom Wohnen aus? <br><br> Ein Dach über dem Kopf gehört zu den existenziellen Grundbedürfnissen der Menschen: Wir brauchen einen geschützten, warmen Raum, den wir im besten Fall ein »Zuhause« nennen. Für unser Wohlbefinden ist ein Ort vonnöten, an dem wir ganz wir selbst sein und uns erholen können. Sorgenfreies Wohnen ist in Deutschland allerdings längst keine Selbstverständlichkeit mehr, auch nicht in Oldenburg. Steigende Mieten, Wohnungsknappheit, einschränkende Bedingungen in Mietwohnungen, explodierende Immobilien- und Grundstückspreise sowie die Verdrängung einkommensschwacher Schichten prägen den Wohnungsmarkt. Was bedeutet das für das gesellschaftliche Zusammenleben in der Stadt? Und wie werden wir als Stadtgesellschaft dem Thema vor allem sozial gerecht? <br><br> Wir wollen zusammen herausfinden, wie es eigentlich mit dem »Wohnbefinden« in Oldenburg aussieht: Wem steht die Tür zum Wohnungsmarkt offen, wem bleibt sie verschlossen? Und wie könnte sich das Wohnen in unserer Stadt weiterentwickeln? <br> Lasst uns Fragen stellen, Utopien spinnen und uns vorstellen, wie wir in Oldenburg zusammenleben wollen.

Wohnen | Wahnen<br> Ein theatrales Rechercheprojekt zu den vier Wänden der Oldenburger:innen<br> Kooperation zwischen Theatervermittlung und Niederdeutschem Schauspiel<br> In hoch- und niederdeutscher Sprache<br><br> Mietwohnung? Eigentum? WG oder Wohnprojekt? Draußen? Wo und wie wohnst du und was hat zu deiner Wohnsituation geführt? Fühlst du dich wohl in deinen vier Wänden oder sind sie ein Kompromiss? Und wie sieht dein absoluter Traum vom Wohnen aus? <br><br> Ein Dach über dem Kopf gehört zu den existenziellen Grundbedürfnissen der Menschen: Wir brauchen einen geschützten, warmen Raum, den wir im besten Fall ein »Zuhause« nennen. Für unser Wohlbefinden ist ein Ort vonnöten, an dem wir ganz wir selbst sein und uns erholen können. Sorgenfreies Wohnen ist in Deutschland allerdings längst keine Selbstverständlichkeit mehr, auch nicht in Oldenburg. Steigende Mieten, Wohnungsknappheit, einschränkende Bedingungen in Mietwohnungen, explodierende Immobilien- und Grundstückspreise sowie die Verdrängung einkommensschwacher Schichten prägen den Wohnungsmarkt. Was bedeutet das für das gesellschaftliche Zusammenleben in der Stadt? Und wie werden wir als Stadtgesellschaft dem Thema vor allem sozial gerecht? <br><br> Wir wollen zusammen herausfinden, wie es eigentlich mit dem »Wohnbefinden« in Oldenburg aussieht: Wem steht die Tür zum Wohnungsmarkt offen, wem bleibt sie verschlossen? Und wie könnte sich das Wohnen in unserer Stadt weiterentwickeln? <br> Lasst uns Fragen stellen, Utopien spinnen und uns vorstellen, wie wir in Oldenburg zusammenleben wollen.

IM WEISSEN RÖSSL<br>Fassung »Bar jeder Vernunft«<br>Singspiel in drei Akten<br>Frei nach dem Lustspiel von Oskar Blumenthal und Gustav Kadelburg von Hans Müller und Erik Charell<br>Gesangstexte von Robert Gilbert<br>Musik von Ralph Benatzky<br>Sechs musikalische Einlagen von Robert Gilbert, Bruno Granichstaedten und Robert Stolz<br><br>Am Wolfgangsee geht es drunter und drüber: Kellner Leopold ist unsterblich in seine Chefin verliebt, die resolute Rößl-Wirtin Josepha Vogelhuber. Doch die hat nur Augen für den Berliner Rechtsanwalt Dr. Siedler. Der wiederum interessiert sich eher für Ottilie, die Tochter des skurrilen Trikotagenfabrikanten Giesecke, der Siedler wegen eines Patentstreits eigentlich auf den Mond schießen möchte. Während Josepha mit Siedler flirtet, leidet Leopold still vor sich hin – bis er sich ein Herz fasst und kurzerhand gefeuert wird. Aber am Wolfgangsee sind Herz und Happy End nie weit entfernt: Ottilie und Siedler kommen zusammen, Giesecke vergisst seinen Zorn, und sogar Josepha erkennt endlich, dass Leopold der Richtige für sie ist.<br><br>In der Version der »Bar jeder Vernunft« wird die klassische Operette herrlich frech entstaubt: Schräger Humor und ein Schuss Anarchie machen die Alpen-Romanze zu einem turbulenten Spektakel – Ohrwürmer garantiert!

IM WEISSEN RÖSSL<br>Fassung »Bar jeder Vernunft«<br>Singspiel in drei Akten<br>Frei nach dem Lustspiel von Oskar Blumenthal und Gustav Kadelburg von Hans Müller und Erik Charell<br>Gesangstexte von Robert Gilbert<br>Musik von Ralph Benatzky<br>Sechs musikalische Einlagen von Robert Gilbert, Bruno Granichstaedten und Robert Stolz<br><br>Am Wolfgangsee geht es drunter und drüber: Kellner Leopold ist unsterblich in seine Chefin verliebt, die resolute Rößl-Wirtin Josepha Vogelhuber. Doch die hat nur Augen für den Berliner Rechtsanwalt Dr. Siedler. Der wiederum interessiert sich eher für Ottilie, die Tochter des skurrilen Trikotagenfabrikanten Giesecke, der Siedler wegen eines Patentstreits eigentlich auf den Mond schießen möchte. Während Josepha mit Siedler flirtet, leidet Leopold still vor sich hin – bis er sich ein Herz fasst und kurzerhand gefeuert wird. Aber am Wolfgangsee sind Herz und Happy End nie weit entfernt: Ottilie und Siedler kommen zusammen, Giesecke vergisst seinen Zorn, und sogar Josepha erkennt endlich, dass Leopold der Richtige für sie ist.<br><br>In der Version der »Bar jeder Vernunft« wird die klassische Operette herrlich frech entstaubt: Schräger Humor und ein Schuss Anarchie machen die Alpen-Romanze zu einem turbulenten Spektakel – Ohrwürmer garantiert!

IM WEISSEN RÖSSL<br>Fassung »Bar jeder Vernunft«<br>Singspiel in drei Akten<br>Frei nach dem Lustspiel von Oskar Blumenthal und Gustav Kadelburg von Hans Müller und Erik Charell<br>Gesangstexte von Robert Gilbert<br>Musik von Ralph Benatzky<br>Sechs musikalische Einlagen von Robert Gilbert, Bruno Granichstaedten und Robert Stolz<br><br>Am Wolfgangsee geht es drunter und drüber: Kellner Leopold ist unsterblich in seine Chefin verliebt, die resolute Rößl-Wirtin Josepha Vogelhuber. Doch die hat nur Augen für den Berliner Rechtsanwalt Dr. Siedler. Der wiederum interessiert sich eher für Ottilie, die Tochter des skurrilen Trikotagenfabrikanten Giesecke, der Siedler wegen eines Patentstreits eigentlich auf den Mond schießen möchte. Während Josepha mit Siedler flirtet, leidet Leopold still vor sich hin – bis er sich ein Herz fasst und kurzerhand gefeuert wird. Aber am Wolfgangsee sind Herz und Happy End nie weit entfernt: Ottilie und Siedler kommen zusammen, Giesecke vergisst seinen Zorn, und sogar Josepha erkennt endlich, dass Leopold der Richtige für sie ist.<br><br>In der Version der »Bar jeder Vernunft« wird die klassische Operette herrlich frech entstaubt: Schräger Humor und ein Schuss Anarchie machen die Alpen-Romanze zu einem turbulenten Spektakel – Ohrwürmer garantiert!

IM WEISSEN RÖSSL<br>Fassung »Bar jeder Vernunft«<br>Singspiel in drei Akten<br>Frei nach dem Lustspiel von Oskar Blumenthal und Gustav Kadelburg von Hans Müller und Erik Charell<br>Gesangstexte von Robert Gilbert<br>Musik von Ralph Benatzky<br>Sechs musikalische Einlagen von Robert Gilbert, Bruno Granichstaedten und Robert Stolz<br><br>Am Wolfgangsee geht es drunter und drüber: Kellner Leopold ist unsterblich in seine Chefin verliebt, die resolute Rößl-Wirtin Josepha Vogelhuber. Doch die hat nur Augen für den Berliner Rechtsanwalt Dr. Siedler. Der wiederum interessiert sich eher für Ottilie, die Tochter des skurrilen Trikotagenfabrikanten Giesecke, der Siedler wegen eines Patentstreits eigentlich auf den Mond schießen möchte. Während Josepha mit Siedler flirtet, leidet Leopold still vor sich hin – bis er sich ein Herz fasst und kurzerhand gefeuert wird. Aber am Wolfgangsee sind Herz und Happy End nie weit entfernt: Ottilie und Siedler kommen zusammen, Giesecke vergisst seinen Zorn, und sogar Josepha erkennt endlich, dass Leopold der Richtige für sie ist.<br><br>In der Version der »Bar jeder Vernunft« wird die klassische Operette herrlich frech entstaubt: Schräger Humor und ein Schuss Anarchie machen die Alpen-Romanze zu einem turbulenten Spektakel – Ohrwürmer garantiert!

LADY MACBETH VON MZENSK<br> Oper von Dmitri Schostakowitsch<br> Libretto von Alexander G. Preis und vom Komponisten<br> Nach der gleichnamigen Erzählung von Nikolaj S. Leskow<br> In deutscher Sprache mit deutschen Übertiteln<br><br> Katerina Ismailowa ist eine junge, unglücklich verheiratete und zutiefst einsame Frau in der russischen Provinz. Ihr reicher Ehemann Sinowi ist unfähig zu lieben und ohnehin meistens auf Reisen, während der tyrannische Schwiegervater Boris ihr das Leben zur Hölle macht. Sie lebt in einer Welt voller Zwänge und Grausamkeiten. Ein Ausweg scheint sich zu eröffnen, als sie dem Arbeiter Sergej begegnet und sich in eine Affäre mit ihm stürzt. Diese Flucht aus ihrer despotischen und grausamen Bürgerlichkeit fordert jedoch Opfer, die mit dem Mord an Schwiegervater und Ehemann beginnen und mit Deportation und Tod enden. <br><br> Katerinas Kampf um ein glücklicheres Leben schließt das Verlangen nach sexueller Erfüllung ein – die drastische Darstellung dieses Moments führte zum langjährigen Verbot der Oper in der Sowjetunion. Wie weit darf ein Mensch gehen, um sich aus unwürdigen Verhältnissen zu befreien? Eine Frau wird zur Mörderin und doch gelten ihr die Sympathien, zumindest des Komponisten, der in seiner Partitur alle Gefühlsebenen meisterhaft auslotet und neben tragischer Heftigkeit auch das Groteske, Satirische zu Wort kommen lässt.

MEPHISTO<br>Nach dem Roman von Klaus Mann<br><br>Hendrik Höfgen ist Schauspieler und träumt vom großen Erfolg – und von Berlin. Auf den großen Bühnen der Hauptstadt der 1930er Jahre will er in den bedeutenden Rollen der dramatischen Literatur glänzen. Während er zielstrebig seine Karriere vorantreibt, spitzen sich die politischen Verhältnisse immer mehr zu. Schließlich übernehmen die Nationalsozialisten die Macht und der eigentlich unpolitische Hendrik Höfgen wird zu einem ihrer kulturellen Repräsentanten. Frühere Wegbegleiter:innen geraten als Andersdenkende zusehends aus seinem Blickfeld. Die Figur des Mephistopheles in Johann Wolfgang von Goethes »Faust« soll zu seiner Paraderolle werden. Gerade dieser Verführer zum Bösen gewinnt angesichts der nationalsozialistischen Machtergreifung eine besondere und zwiespältige Bedeutung.<br><br>Klaus Mann veröffentlichte seinen Roman 1936 im Exil und gehörte damit zu den ersten Autor:innen, die sich mit den Zuständen innerhalb des »Dritten Reiches« auseinandersetzten. Er zeichnet das Bild eines Menschen, der für seinen persönlichen künstlerischen Erfolg bereit ist, sich kritiklos in den Dienst einer autoritären Macht zu stellen. Im Schauspieler Hendrik Höfgen sah er den Exponenten eines »zutiefst unwahren, unwirklichen Regimes«.

MEPHISTO<br>Nach dem Roman von Klaus Mann<br><br>Hendrik Höfgen ist Schauspieler und träumt vom großen Erfolg – und von Berlin. Auf den großen Bühnen der Hauptstadt der 1930er Jahre will er in den bedeutenden Rollen der dramatischen Literatur glänzen. Während er zielstrebig seine Karriere vorantreibt, spitzen sich die politischen Verhältnisse immer mehr zu. Schließlich übernehmen die Nationalsozialisten die Macht und der eigentlich unpolitische Hendrik Höfgen wird zu einem ihrer kulturellen Repräsentanten. Frühere Wegbegleiter:innen geraten als Andersdenkende zusehends aus seinem Blickfeld. Die Figur des Mephistopheles in Johann Wolfgang von Goethes »Faust« soll zu seiner Paraderolle werden. Gerade dieser Verführer zum Bösen gewinnt angesichts der nationalsozialistischen Machtergreifung eine besondere und zwiespältige Bedeutung.<br><br>Klaus Mann veröffentlichte seinen Roman 1936 im Exil und gehörte damit zu den ersten Autor:innen, die sich mit den Zuständen innerhalb des »Dritten Reiches« auseinandersetzten. Er zeichnet das Bild eines Menschen, der für seinen persönlichen künstlerischen Erfolg bereit ist, sich kritiklos in den Dienst einer autoritären Macht zu stellen. Im Schauspieler Hendrik Höfgen sah er den Exponenten eines »zutiefst unwahren, unwirklichen Regimes«.

MEPHISTO<br>Nach dem Roman von Klaus Mann<br><br>Hendrik Höfgen ist Schauspieler und träumt vom großen Erfolg – und von Berlin. Auf den großen Bühnen der Hauptstadt der 1930er Jahre will er in den bedeutenden Rollen der dramatischen Literatur glänzen. Während er zielstrebig seine Karriere vorantreibt, spitzen sich die politischen Verhältnisse immer mehr zu. Schließlich übernehmen die Nationalsozialisten die Macht und der eigentlich unpolitische Hendrik Höfgen wird zu einem ihrer kulturellen Repräsentanten. Frühere Wegbegleiter:innen geraten als Andersdenkende zusehends aus seinem Blickfeld. Die Figur des Mephistopheles in Johann Wolfgang von Goethes »Faust« soll zu seiner Paraderolle werden. Gerade dieser Verführer zum Bösen gewinnt angesichts der nationalsozialistischen Machtergreifung eine besondere und zwiespältige Bedeutung.<br><br>Klaus Mann veröffentlichte seinen Roman 1936 im Exil und gehörte damit zu den ersten Autor:innen, die sich mit den Zuständen innerhalb des »Dritten Reiches« auseinandersetzten. Er zeichnet das Bild eines Menschen, der für seinen persönlichen künstlerischen Erfolg bereit ist, sich kritiklos in den Dienst einer autoritären Macht zu stellen. Im Schauspieler Hendrik Höfgen sah er den Exponenten eines »zutiefst unwahren, unwirklichen Regimes«.

IM WEISSEN RÖSSL<br>Fassung »Bar jeder Vernunft«<br>Singspiel in drei Akten<br>Frei nach dem Lustspiel von Oskar Blumenthal und Gustav Kadelburg von Hans Müller und Erik Charell<br>Gesangstexte von Robert Gilbert<br>Musik von Ralph Benatzky<br>Sechs musikalische Einlagen von Robert Gilbert, Bruno Granichstaedten und Robert Stolz<br><br>Am Wolfgangsee geht es drunter und drüber: Kellner Leopold ist unsterblich in seine Chefin verliebt, die resolute Rößl-Wirtin Josepha Vogelhuber. Doch die hat nur Augen für den Berliner Rechtsanwalt Dr. Siedler. Der wiederum interessiert sich eher für Ottilie, die Tochter des skurrilen Trikotagenfabrikanten Giesecke, der Siedler wegen eines Patentstreits eigentlich auf den Mond schießen möchte. Während Josepha mit Siedler flirtet, leidet Leopold still vor sich hin – bis er sich ein Herz fasst und kurzerhand gefeuert wird. Aber am Wolfgangsee sind Herz und Happy End nie weit entfernt: Ottilie und Siedler kommen zusammen, Giesecke vergisst seinen Zorn, und sogar Josepha erkennt endlich, dass Leopold der Richtige für sie ist.<br><br>In der Version der »Bar jeder Vernunft« wird die klassische Operette herrlich frech entstaubt: Schräger Humor und ein Schuss Anarchie machen die Alpen-Romanze zu einem turbulenten Spektakel – Ohrwürmer garantiert!

DER BLINDE PASSAGIER<br>Von Maria Lazar<br><br>Die junge Nina Petersen ist mit Vater und Bruder auf See. Die Familie besitzt ein kleines Schiff, welches den Handel an nicht zu fernen Küsten besorgt. Was an Land passiert, davon erfahren sie im Radio. Die Zeiten sind hart, wirtschaftlich und politisch. Zwischen Ninas Bruder Carl und Jörgen, ihrem Verlobten, entbrennt eine Auseinandersetzung um die politische Lage in dem Land, mit dem sie Handel treiben. Der Streit wird zu einer moralischen Angelegenheit und schließlich zur Frage des Überlebens, als nach und nach allen Besatzungsmitgliedern klar wird, dass sich ein blinder Passagier an Bord befindet, der aus seinem Herkunftsland fliehen musste.<br><br>Maria Lazar schrieb dieses sprachlich und politisch präzise Stück 1938 im dänischen Exil, unter dem Eindruck ihrer eigenen Flucht vor dem Nationalsozialismus aus Wien. Kein Theater in Kopenhagen wagte es, den Text aufzuführen.<br><br>Ebru Tartici Borchers verbindet mit dieser Arbeit ihr Interesse an der Geschichte und Gegenwart von Flucht und Migration mit ihrer Faszination für Maria Lazars Sprache und Figurenzeichnung.

DER BLINDE PASSAGIER<br>Von Maria Lazar<br><br>Die junge Nina Petersen ist mit Vater und Bruder auf See. Die Familie besitzt ein kleines Schiff, welches den Handel an nicht zu fernen Küsten besorgt. Was an Land passiert, davon erfahren sie im Radio. Die Zeiten sind hart, wirtschaftlich und politisch. Zwischen Ninas Bruder Carl und Jörgen, ihrem Verlobten, entbrennt eine Auseinandersetzung um die politische Lage in dem Land, mit dem sie Handel treiben. Der Streit wird zu einer moralischen Angelegenheit und schließlich zur Frage des Überlebens, als nach und nach allen Besatzungsmitgliedern klar wird, dass sich ein blinder Passagier an Bord befindet, der aus seinem Herkunftsland fliehen musste.<br><br>Maria Lazar schrieb dieses sprachlich und politisch präzise Stück 1938 im dänischen Exil, unter dem Eindruck ihrer eigenen Flucht vor dem Nationalsozialismus aus Wien. Kein Theater in Kopenhagen wagte es, den Text aufzuführen.<br><br>Ebru Tartici Borchers verbindet mit dieser Arbeit ihr Interesse an der Geschichte und Gegenwart von Flucht und Migration mit ihrer Faszination für Maria Lazars Sprache und Figurenzeichnung.